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《追憶似水年華》讀后感
《追憶似水年華》讀后感1
《追憶逝水年華》是一部有獨(dú)特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō),作者用生動(dòng)的筆觸,不僅向讀者再現(xiàn)了客觀世界,同時(shí)也展現(xiàn)了敘述者的主觀世界,記錄了敘述者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受。作者感興趣的不是敘述故事,交代情節(jié)和刻畫(huà)人物形象,而是抒發(fā)自己對(duì)某一問(wèn)題的感想和分析。
寂寞如果可以在春天歸來(lái)時(shí)開(kāi)放,應(yīng)該是青春中最陰霾的一朵花,終要在陽(yáng)光的溫暖中凋零。但脆弱的往往是歲月的韶華,無(wú)法守住與青春之間的任何一個(gè)承諾——縱使當(dāng)時(shí)的信誓旦旦歷歷在目,也一樣無(wú)動(dòng)于衷。
香榭麗舍的常春藤愛(ài)上了薔薇色的夕光,所以日日等待,就象“我”對(duì)希爾貝特的,只屬于青春的愛(ài)情。日落時(shí)分,都以知曉還有二十四小時(shí)的漫長(zhǎng)旅途才能再度重逢,但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別,卻最后成了現(xiàn)實(shí)的奴隸,匆匆惜別;蛟S不是愛(ài)情,只是青春點(diǎn)亮的心底的悸動(dòng),在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片,總要使人不厭其煩的回到邂逅發(fā)生的地點(diǎn),拾起這不堪的玩笑。
恐怕只有寂寞的人才會(huì)覺(jué)得青春倉(cāng)促,象一本早已過(guò)時(shí)的三流言情小說(shuō),第一頁(yè)中是一對(duì)滿懷希望的戀人,一頁(yè)一頁(yè),十年二十年。書(shū)的最后他按照每天的慣例在養(yǎng)老院中散步,腳步蹣跚,沒(méi)有人同他講話,因?yàn)樗呀?jīng)老到足以忘記一切。青春的傷痛大致如此,也許只是因?yàn)樽羁焓谷税l(fā)現(xiàn)的美是最容易讓人厭倦的美吧!又因?yàn)闀r(shí)光殘酷的可怕,一點(diǎn)一滴的攫取年華的美好,雖然這些美好在普魯斯特筆下只是一場(chǎng)華麗的幻覺(jué),就算充滿曖昧的風(fēng)花雪月,到最后也只是無(wú)望的幸福,哪怕?lián)碛幸磺校搽y以留住青春的滿頭烏黑,只好眼睜睜的看著年華款款,青絲換白發(fā)。
但青春停留在了一個(gè)字跡潦草的練習(xí)本上,上面寫(xiě)滿了希爾貝特的名字和地址,一遍一遍的傾訴,不為結(jié)局,只是徒勞且蒼白的奢望有一天,本子無(wú)端落入她的手中,那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報(bào)了?上,這世上除了歲月,還有什么無(wú)端的事可能發(fā)生呢?
終究會(huì)有一天,回憶占據(jù)了整個(gè)空乏疲憊的.心靈,他知道,青春的愛(ài)情如同佛羅倫薩的春天,開(kāi)滿了純凈的百合與銀蓮,但永遠(yuǎn)不會(huì)有人采擷,因?yàn)橥昝赖挠肋h(yuǎn)只是幻象,花季一過(guò),凋敝的凋敝,零落的零落,紛繁的把心碎丟棄在眼前。總會(huì)明白的,就象普魯斯特一樣,人們只可以把世界變得復(fù)雜,卻無(wú)法讓他來(lái)的簡(jiǎn)單化。
人生最難尋找的并不是最終的一個(gè)正確答案而是人生到處都充滿了正確答案。放棄又是最容易辦到的事情,于是走過(guò)青春的人,往往兩手空空,只是滿滿的回憶,走向一去不回的,命中注定的路途。
幸福不是一個(gè)瞬間可以兌現(xiàn)的,就象青春難以用愛(ài)情來(lái)計(jì)算,因?yàn)槠娴挠肋h(yuǎn)無(wú)法成為全部。如同那條“我”所鐘愛(ài)的槐樹(shù)路,槐花縹緲的香氣已經(jīng)消失殆盡,可枯萎的禿枝與嶙峋的樹(shù)干依然存在,象是在挽留,仿佛垂暮的老人只能靠記憶來(lái)吊唁已逝的青春。
就算青春可以停滯,時(shí)光可以挽留,又有誰(shuí)愿意犧牲全部的未來(lái)與無(wú)限的希翼,只為曾幾何時(shí)的那個(gè)動(dòng)人心魄的凝眸淺笑。
大概普魯斯特的記憶中也有一個(gè)這樣支離破碎的威尼斯,只得靠無(wú)數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗,難以觸碰,無(wú)法擁有;與香榭麗舍相似,發(fā)生了太多太多細(xì)碎瑣屑的故事,卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有一張一張拍壞了的泛黃老照片,象生活一樣,永遠(yuǎn)難以掌握。
那么青春在普魯斯特的眼中就是一場(chǎng)場(chǎng)虛假的愛(ài)情,來(lái)的轟轟烈烈刻骨銘心,最后卻也難逃消逝的命運(yùn),一落在年華猖狂的風(fēng)暴之中,沒(méi)有憐香惜玉,有的只是義無(wú)反顧的葬送。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人,所以可以微笑的接受并記錄下風(fēng)花雪月里無(wú)情的青春。
可是離開(kāi)《追憶似水年華》,離開(kāi)普魯斯特,在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中,當(dāng)歲月凋零,時(shí)光落寞,青春了無(wú)憑據(jù)的時(shí)候,又有誰(shuí)會(huì)守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁,等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰(shuí)呢?
《追憶似水年華》讀后感2
《追憶似水年華》的興起,標(biāo)志著法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的中介和現(xiàn)代小說(shuō)的興起,因此馬塞爾·普魯斯特也被稱為不世出的法國(guó)作家。《追憶似水年華》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個(gè)鴻篇巨制。它運(yùn)用敘述性的語(yǔ)言為廣大讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)堪稱完美的意境,作品的文字靈動(dòng),藝術(shù)技巧高超,對(duì)于生命的體察細(xì)致入微,人物形象塑造堪稱經(jīng)典,甚至還有全新的寫(xiě)作模式——裂變式描寫(xiě),這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素,缺一不可。
本書(shū)的內(nèi)容我只讀了前面的一小部分,但是卻感受頗深。因?yàn)槲铱偸菚?huì)沉陷在極其悠長(zhǎng)的對(duì)某個(gè)人物的描寫(xiě)里面而忘了作者是怎么樣來(lái)塑造上一個(gè)的人物形象的。有人說(shuō),馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因?yàn)樗巧w世絕倫的敘述語(yǔ)言。這一點(diǎn)我非常贊同,因?yàn)樵谧x書(shū)的過(guò)程中深有體驗(yàn)。
作者在文章中的敘述性語(yǔ)言雖然悠長(zhǎng)但并非以辭藻華美而吸引人的眼球,但在字里行間,我們可以充分感受到其語(yǔ)言的詼諧,以及其對(duì)文體的嫻熟駕馭能力。這也許與他長(zhǎng)期模仿寫(xiě)作巴爾扎克的作品有關(guān),這使得他筆下的人物無(wú)不熠熠生輝,他筆下的人物或俗或雅,或俊或俏,個(gè)性十分鮮明。
從這些語(yǔ)言中,我們可以對(duì)馬塞爾·普魯斯特獨(dú)特的敘述性語(yǔ)言的魅力窺見(jiàn)一斑。除此之外,馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復(fù)合式的長(zhǎng)句,一個(gè)句子中包含有幾個(gè)附屬句,冗長(zhǎng)與瑣碎也就成了他獨(dú)特的敘述語(yǔ)言風(fēng)格。魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的`一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn),而且同時(shí)把環(huán)境、景色、體驗(yàn)發(fā)生于其中的情勢(shì)統(tǒng)統(tǒng)納入一個(gè)完整的句子,換句話說(shuō),似乎使一個(gè)人的內(nèi)心和外表在同一個(gè)時(shí)間里呈現(xiàn)出來(lái)。如:“維爾迪蘭夫人面對(duì)我們新客人,像德·夏呂斯先生(戈達(dá)爾沒(méi)有看見(jiàn)他)啦,像我啦,聽(tīng)到康布爾梅夫婦到了,故意不露聲色,不以為然,不動(dòng)身子,對(duì)這條消息的宣布不做出反應(yīng),只顧同大夫談話,優(yōu)雅地扇著扇子,操著法蘭西劇院舞臺(tái)上一個(gè)侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說(shuō)道:‘男爵正是這么對(duì)我們說(shuō)的……’這對(duì)戈達(dá)爾來(lái)說(shuō)太過(guò)分了!
以貧乏的語(yǔ)言不能總結(jié)出馬塞爾·普魯斯特所擅長(zhǎng)的敘述性語(yǔ)言所擁有使得無(wú)窮魅力,在這里引用網(wǎng)絡(luò)上的一則書(shū)評(píng)中的話來(lái)表達(dá)對(duì)此種語(yǔ)言風(fēng)格的欣賞和崇拜。這些長(zhǎng)句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯(cuò)落有致的大樹(shù),呈現(xiàn)出勻稱美麗的框架結(jié)構(gòu),它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長(zhǎng)的樂(lè)句,旋律優(yōu)美,婉轉(zhuǎn)流麗,讀來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)。長(zhǎng)句生動(dòng)的形象和樂(lè)感為所敘事物增添了某種具體形式,使讀者更加便于感受。獨(dú)特的敘述語(yǔ)言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細(xì)致的裂變式描寫(xiě)等構(gòu)成一個(gè)個(gè)生動(dòng)而形象的小說(shuō)人物。
普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運(yùn)用在《追憶似水年華》中,為讀者們呈現(xiàn)一個(gè)“近看一片模糊,遠(yuǎn)看光彩奪目”的意境。他的作品就像一幅印象畫(huà),只宜遠(yuǎn)觀,只宜意會(huì),如果非分出個(gè)一二三來(lái),那就偏離了作者寫(xiě)作的本意。
《追憶似水年華》讀后感3
讀完了普魯斯特的《追憶似水年華》這本書(shū),這本書(shū)花費(fèi)了我很長(zhǎng)時(shí)間,因?yàn)槲乙恢倍紱](méi)辦法深刻的去理解這本書(shū)的寓意,以及作者所要表達(dá)的思想。讀后我沉思良久,仍難理清心頭的感覺(jué)。
作者要表達(dá)到什么?書(shū)中的人物如:斯萬(wàn)、夏呂斯、希爾貝特、阿爾貝蒂娜、蓋爾芒特夫人、羅貝、安德烈、奧黛特等到底有什么寓意?他寫(xiě)這部書(shū)的滋味如何?等等。我腦中的問(wèn)題纏繞成一團(tuán)亂麻,理不出頭緒。作者馬塞爾普魯斯特是20世紀(jì)著名的小說(shuō)家,也是法國(guó)意識(shí)流作家,這本《追憶似水年華》其實(shí)帶有很強(qiáng)的自傳性質(zhì),由于作者從小體弱多病,便被“逐出了童年時(shí)代的伊甸園”,這也更加使他能專心從事寫(xiě)作,而《追憶似水年華》中那些出色的心理描寫(xiě)可能也正源于此吧!蹲窇浭潘耆A》全書(shū)以敘述者“我”為主體,將所見(jiàn)所聞所思所感融合一體,對(duì)社會(huì)生活,人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)令我過(guò)目難忘。
其次,《追憶似水年華》也是一份作者自我追求,自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。文中的“我”從一個(gè)“非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分受溺愛(ài)的孩子”不斷成長(zhǎng),漸漸地“意識(shí)”到自己周圍人們的“存在”。而這也正提醒了我們對(duì)于自我認(rèn)識(shí)的重要性,一個(gè)人無(wú)論再卑微,再弱小,首先他不能否定了自己,對(duì)自己的肯定才是前進(jìn)路上最大的動(dòng)力,因?yàn)橹挥凶约翰攀亲盍私庾约旱模瑒e人的評(píng)論可以影響到我們,但是絕對(duì)不能左右我們對(duì)于自己人生的判斷,對(duì)于人生的每一個(gè)抉擇。
在若干年后,我們回過(guò)頭去,或許會(huì)笑自己當(dāng)初的青澀、莽撞,但是自己所做的決定是絕對(duì)不會(huì)后悔的,因?yàn)榱私庾约,因(yàn)椤拔摇本褪恰拔摇薄?/p>
作者寫(xiě)出了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初,法國(guó)上流社會(huì)的'變遷。兩個(gè)不可調(diào)和的族群——斯萬(wàn)和蓋爾芒特,最后結(jié)合了。矛盾的對(duì)立統(tǒng)一在這部書(shū)里得到最好的詮釋。傳統(tǒng)貴族的沒(méi)落所濺起的浪花,在這部書(shū)中被寫(xiě)成了美麗而豐富多彩的落日景觀。一曲舊時(shí)代文明的挽歌唱過(guò)之后,人們還要生活,于是富足的希爾貝特變成了蓋爾芒特家族里的媳婦。這部書(shū)對(duì)法國(guó)上流社會(huì)舊時(shí)代文明的全方位的回光返照式的描寫(xiě),讓人很自然地想李商隱的詩(shī)句:夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏。作者要用回憶的文字無(wú)限留戀地再現(xiàn)出來(lái)而永存之。我知道作者在詠嘆整個(gè)族群失去的“似水年華”,難免有些傷感和悲哀。
這部書(shū)的語(yǔ)言極其吸引人,不僅文字極度細(xì)膩典雅,而且長(zhǎng)長(zhǎng)的感性長(zhǎng)句帶有典型的普魯斯特風(fēng)格,讀這部書(shū)需要高度集中,心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛,一般我都是半夜夜深人靜之際,打著臺(tái)燈,聚精會(huì)神地讀,這樣才能領(lǐng)會(huì)其中優(yōu)雅的語(yǔ)言和唯美的文字,我讀著甚至敬佩起那些譯者了,因?yàn)槲铱吹闹皇亲g文,就已經(jīng)如此程度了?上胛业奈膶W(xué)修養(yǎng)還有待提高。
讀完這本書(shū),明白了真正的樂(lè)園是已經(jīng)逝去的樂(lè)園,人只有生活在回憶中,對(duì)曾經(jīng)的生活進(jìn)行加工,再創(chuàng)造,才是真正的生活。我們可以看到在時(shí)間的鎂光燈下,斯萬(wàn),奧黛特,希爾貝特,圣盧等人細(xì)微而又明顯的變化,印證了流逝的時(shí)間對(duì)人無(wú)時(shí)無(wú)刻的侵蝕。
因而“現(xiàn)在”是一個(gè)難以琢磨的東西,我們很難把握,很難判斷它的真實(shí)程度,只有失去了的東西,才是最真實(shí)的,最有意義的。因此我們要把握好能把握的所有,不要讓青春徒留遺憾。
《追憶似水年華》讀后感4
馬塞爾·普魯斯特,是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初法國(guó)著名的作家。在法國(guó)乃至世界文學(xué)史上,他同巴爾扎克一樣,都占據(jù)著極其重要的地位。特別是1987年以來(lái),法國(guó)好幾家有影響的出版社,競(jìng)相重新出版普魯斯特的名作《追憶似水年華》。
《追憶似水年華》,并不是是一部哲學(xué)意味深重的小說(shuō)。正相反,它是一部生活氣息極其濃厚,極具強(qiáng)烈的小說(shuō)。它主要寫(xiě)的是一個(gè)非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分地受溺愛(ài)的孩子緩慢成長(zhǎng)的過(guò)程,他漸漸地意識(shí)到自己和周圍人們的存在。而這,正提醒了我們對(duì)于自我認(rèn)識(shí)的重要性。一個(gè)人無(wú)論再卑微,再弱小,首先他不能否定了自己。對(duì)自己的肯定才是前進(jìn)路上最大的動(dòng)力,因?yàn)橹挥凶约翰攀亲盍私庾约旱摹?/p>
別人的評(píng)論可以影響到我們,但是絕對(duì)不能左右我們對(duì)于自己人生的判斷,對(duì)于人生的每一個(gè)抉擇。在若干年后,我們回過(guò)頭去,或許會(huì)笑自己當(dāng)初的青澀、莽撞。但是自己所做的決定是絕對(duì)不會(huì)后悔的,因?yàn)榱私庾约,因(yàn)椤拔摇本褪恰拔摇保?/p>
《追憶似水年華》以追憶的手段,借助超越時(shí)空概念的潛在意識(shí),不時(shí)交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月,從中抒發(fā)對(duì)故人、往事的無(wú)限懷念和難以排遣的惆悵。它不僅再現(xiàn)了客觀世界,同時(shí)也展現(xiàn)了作者的主觀世界,記錄了作者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受。
總的說(shuō),《追憶似水年華》是一部回憶錄式的自傳體的小說(shuō),從作者自己的童年生活開(kāi)始,一直寫(xiě)到他晚年的心情。作者三十多歲由于嚴(yán)重的哮喘與氣管炎,怕見(jiàn)陽(yáng)光,怕吹風(fēng),把自己囚禁在斗室中,白天絕對(duì)不出門(mén),也盡量少接見(jiàn)來(lái)訪者。實(shí)際上從那時(shí)起,他已經(jīng)與世隔絕!蹲窇浰扑耆A》,它是一個(gè)自愿活埋在墳?zāi)怪械娜,在寂靜的墳?zāi)怪谢叵肷胺N種經(jīng)歷與感受的抒情記錄。
作為回憶錄式的自傳體小說(shuō),《追憶似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說(shuō)都有所不同。這不是一部普通的回憶錄,作者對(duì)回憶的概念,對(duì)于時(shí)間的概念都與眾不同。而對(duì)往事親切而多情的回味,是作者創(chuàng)作《追憶似水年華》的主要線索。
該小說(shuō)雖然有一個(gè)中心人物“我”,但沒(méi)有貫徹始終的中心情節(jié)。只有回憶,沒(méi)有情節(jié)。小說(shuō)主要寫(xiě)人,寫(xiě)小說(shuō)中的主角,但也寫(xiě)作為陪襯的人物,而有時(shí)寫(xiě)得很仔細(xì)。比方他寫(xiě)家中的老女仆弗朗索瓦絲,女主人往往拿她的農(nóng)民思想,天真和迷信的言論開(kāi)玩笑,這增加了小說(shuō)的人情味。作者有時(shí)也描寫(xiě)居室和室內(nèi)的陳設(shè),但都是一筆帶過(guò),簡(jiǎn)略而不煩瑣;有時(shí)也寫(xiě)居室外面的庭園,甚至大門(mén)外的街巷,以及郊外的田野山川。這一切,都增加小說(shuō)的人間氣息,也正是吸引讀者之處!蹲窇浰扑耆A》的語(yǔ)言也極其吸引人,不僅文字極度細(xì)膩典雅,而且長(zhǎng)長(zhǎng)的感性長(zhǎng)句帶有典型的普魯斯特風(fēng)格。所以讀這部小說(shuō)需要高度集中,心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛。
讀《追憶似水年華》,很自然地讓人想起雨果的話:“比海洋和天空更為遼闊的,是人的`心靈!逼蒸斔固氐纳畈凰闾,生活閱歷也不算太豐富,生活所見(jiàn)也是有局限性的。如果沒(méi)有寫(xiě)《追憶似水年華》,人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡。然而在他的小說(shuō)中,他把心靈之門(mén)打開(kāi),用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫(xiě)得曲折而奇妙。心靈的世界是最神秘,也是最浩繁的。天地萬(wàn)物,都可以包孕在心靈的世界中,變幻無(wú)窮,縹緲無(wú)際。
看完這部小說(shuō),仿佛讓人明白了真正的樂(lè)園是已經(jīng)逝去的樂(lè)園,人只有生活在回憶中,對(duì)曾經(jīng)的生活進(jìn)行加工,再創(chuàng)造,才是真正的生活。我們可以看到在時(shí)間的鎂光燈下,流逝的時(shí)間對(duì)人無(wú)時(shí)無(wú)刻的侵蝕!艾F(xiàn)在”是一個(gè)難以琢磨的東西,我們很難把握,很難判斷它的真實(shí)程度。或許只有失去了的東西,才是最真實(shí)的,最有意義的。
在普魯斯特看來(lái),人最真實(shí)的世界是在回憶之中,因?yàn)榛貞,人們才感受到時(shí)間的存在。而當(dāng)前的瞬間,卻常常因?yàn)橛刑喔鞣N各樣的考慮而平淡地掠過(guò)去了,直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來(lái)。而回憶的產(chǎn)生,不是靠對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié),某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶。而是在某個(gè)時(shí)候,因?yàn)槟硞(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合,從這個(gè)小小的感受,回憶便自然地展開(kāi)到面前來(lái)。
的確,我們每個(gè)人都有屬于自己的青春年華。不過(guò),在現(xiàn)實(shí)生活中,我們還是要把握好能把握的所有,不要讓青春徒留遺憾。每個(gè)人還是應(yīng)該好好珍惜現(xiàn)實(shí)生活中我們身邊的親人朋友,不要只生活在過(guò)去的世界里。即使過(guò)去的回憶再美好,那也只是過(guò)去,現(xiàn)在的世界才是真的。我們要好好的度過(guò)現(xiàn)實(shí)中的每分每秒,讓自己在以后能夠真的追憶屬于我們自己的似水年華!
《追憶似水年華》讀后感5
《追憶似水年華》是一部回憶體的長(zhǎng)篇小說(shuō)集,收入了法國(guó)作家M·普魯斯特的數(shù)部長(zhǎng)篇小說(shuō)。不僅是一部充滿社會(huì)生活氣息的優(yōu)秀作品,同時(shí)蘊(yùn)含著豐富的哲理,堪稱法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的經(jīng)典之作。
小說(shuō)中的主人公是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年,從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好,曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作,沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì),頻繁往來(lái)于各茶會(huì),舞會(huì),招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合,并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特,但不久就失戀了。此外,他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住,到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂,發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂同性戀,便決心娶她為妻,以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中,阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑,于是,他多方打聽(tīng)她,尋找她,后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作,他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料,只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的`東西找回來(lái)。
他不僅再現(xiàn)了客觀世界,同時(shí)也展現(xiàn)了主觀世界,記錄了敘述者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受。作者感興趣的不是敘述故事交代情節(jié)和刻畫(huà)人物形象,而是抒發(fā)自己對(duì)某一問(wèn)題的感想和分析。例如,敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴,這使他長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)貴族幻想頓時(shí)破滅,他意識(shí)到過(guò)去對(duì)他有魅力的只是名稱,而不是真實(shí)的世界。
普魯斯特用他的筆將他心中的憂郁用時(shí)間當(dāng)線,用回憶作針織成了《追憶似水年華》。他其實(shí)是一個(gè)敏感的人,一個(gè)小小的傷害在他來(lái)說(shuō)就是無(wú)法承受的痛苦。它減淡為一種若有還無(wú)的愁思,相反卻更能令人魂?duì)繅?mèng)繞。時(shí)間在你的血管里流動(dòng),把一切已過(guò)去的或還未發(fā)生的循環(huán)到你的心——我們普通人依賴著它來(lái)生活,而普魯斯特聽(tīng)到了心跳的聲音。
《追憶似水年華》讀后感6
終于讀完了《追憶似水年華》,掩卷的剎那,時(shí)間會(huì)停留么?而我心中為你奔涌著的情感卻無(wú)法停息,如水的節(jié)奏在寒冷的冰層下繼續(xù)潛流著,帶著散漫的心意用文字為你編織一件件暖衣……
多想用簡(jiǎn)短濃郁的詩(shī)歌為你而舞,可我害怕它如火的猝然,不,我要小心的將情感緩緩地衍生在你的時(shí)間里,不讓你有絲毫的負(fù)重感,輕松上陣,在你的夢(mèng)想之路上英姿颯爽,只希望我為你編織的暖衣能在你的胸懷留下一點(diǎn)點(diǎn)瘙癢和溫情……
普魯斯特用晚年的寂寞寫(xiě)就了一部偉大的充滿詩(shī)意般的'作品,他是在時(shí)間抗衡,同時(shí)用在留住那些美好的時(shí)光,重現(xiàn)生命華美的篇章。而我卻想和你一起飛翔時(shí)間的前站,用追憶的目光細(xì)細(xì)記錄下一寸又一寸的光陰,為我們共有的暗潮建造一座崖岸,讓每一個(gè)月滿之夜,任我們歡愉的潮水盡情的拍打戲!
整部書(shū)是一個(gè)無(wú)比寬廣的花園,而其中的每一節(jié)文字都是一個(gè)精妙的角落,隨意翻到哪一頁(yè),都能找到你所贊嘆不已的精妙文字。這就是本書(shū)的奇妙所在,浩瀚之中不失之于細(xì)節(jié),天馬行空而自有節(jié)奏。
這樣的書(shū),可以一遍又一遍地讀,每一次讀起,都會(huì)有新的收獲,體會(huì)到新的精妙之處,這就是經(jīng)典的魅力。
看到書(shū)名時(shí)便想起很多,那些人和事一股腦兒堆積眼前,形形色色,分辨不清。這本書(shū)是我喜歡的,正在讀的,永讀不完,它太長(zhǎng),又有意思,你也別想著摸清它輪廓。里面的故事像穿越多年發(fā)生在身邊,不由自主把周圍人紛紛對(duì)號(hào)入座。記起《小王子》里的話“那時(shí)太小,還不懂得如何去愛(ài)她”,又講到“我不知道我怎樣才能走進(jìn)他心里,不知何時(shí)才追上他的思緒,再一次和他一起向前走”,而哈姆雷特臨終前對(duì)摯友說(shuō),我死了,你還活著,把我仇恨的緣由讓那些不知的人知曉,并且他又重復(fù)一遍,你若真的愛(ài)我,就在這嚴(yán)酷塵間,將我的事情傳揚(yáng)。當(dāng)我再把已知的回憶,光怪陸離的故事,同引人深思的話相聯(lián)系,我發(fā)現(xiàn)這種感情如黃沾所描繪的少年故事“你愛(ài)談天我愛(ài)笑,又帶一點(diǎn)惘,那是我們落魄美麗的天堂”。這種純粹也正如亞里士多德所述“悲劇主人公之所以陷入厄運(yùn),不是他們?yōu)榉亲鲪,而是他們犯了錯(cuò)誤”。
往往,這種錯(cuò)誤是心智所致,是必然,而且這種錯(cuò)誤讓我們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)后回首,不至于驚呼少年時(shí)一無(wú)所有。想起我們?cè)谧窇洠瑓s永遠(yuǎn)趕不上它的腳步,不明白它在說(shuō)些什么,卻每次都在想著自己的事,跟著故事片斷的發(fā)展,奇妙的組成了關(guān)于只屬于自己的似水年華。不知道,要用多久,去追憶似水年華?
《追憶似水年華》讀后感7
《追憶似水年華》的興起,標(biāo)志著法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的中介和現(xiàn)代小說(shuō)的興起,因此馬塞爾·普魯斯特也被稱為不世出的法國(guó)作家。《追憶似水年華》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個(gè)鴻篇巨制。它運(yùn)用敘述性的語(yǔ)言為廣大讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)堪稱完美的意境,作品的文字靈動(dòng),藝術(shù)技巧高超,對(duì)于生命的體察細(xì)致入微,人物形象塑造堪稱經(jīng)典,甚至還有全新的寫(xiě)作模式——裂變式描寫(xiě),這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素,缺一不可。
本書(shū)的'內(nèi)容我只讀了前面的一小部分,但是卻感受頗深。因?yàn)槲铱偸菚?huì)沉陷在極其悠長(zhǎng)的對(duì)某個(gè)人物的描寫(xiě)里面而忘了作者是怎么樣來(lái)塑造上一個(gè)的人物形象的。有人說(shuō),馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因?yàn)樗巧w世絕倫的敘述語(yǔ)言。這一點(diǎn)我非常贊同,因?yàn)樵谧x書(shū)的過(guò)程中深有體驗(yàn)。作者在文章中的敘述性語(yǔ)言雖然悠長(zhǎng)但并非以辭藻華美而吸引人的眼球,但在字里行間,我們可以充分感受到其語(yǔ)言的詼諧,以及其對(duì)文體的嫻熟駕馭能力。這也許與他長(zhǎng)期模仿寫(xiě)作巴爾扎克的作品有關(guān),這使得他筆下的人物無(wú)不熠熠生輝,他筆下的人物或俗或雅,或俊或俏,個(gè)性十分鮮明。
如:“他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰,巴黎歌劇院像一只海底水族缸。一位侍者“個(gè)子非常高,長(zhǎng)著一頭烏黑的秀發(fā),臉上像撲了粉一樣,使人更容易想起某些珍禽而不是人類。他不停地從大廳這頭跑到那頭,似乎沒(méi)有目的,叫人想起一只南美大鸚鵡。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動(dòng)不安填滿了動(dòng)物園的大鳥(niǎo)籠!
在這段話中,除了優(yōu)美的敘述語(yǔ)言之外,還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和一位侍者所引用的“隱喻”,而像這樣的句子,在《追憶似水年華》中比比皆是,由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜歡應(yīng)用的敘述語(yǔ)言技巧。如,在談到主人公的女友安德烈時(shí),文中寫(xiě)到:“這種病人只從別人身上得到健康,就像某些星球借其他發(fā)光星體的光以及某些物體只容電流通過(guò)一樣。”再如:“每過(guò)兩分鐘,德夏呂斯先生的媚眼秋波好似強(qiáng)烈地向絮比安提出同一問(wèn)題,猶如貝多芬探詢的短句,按同一間隔反復(fù)出現(xiàn)一一配以過(guò)分華麗的前奏曲一一用以引出新的動(dòng)機(jī),變調(diào)和‘主題再現(xiàn)’曲。”
《追憶似水年華》讀后感8
馬塞爾·普魯斯特(1871—1922)的《追憶似水年華》(以下簡(jiǎn)稱《似水年華》)確實(shí)是一部不同凡響的小說(shuō)。不但在法國(guó),即使在國(guó)際間,都認(rèn)為《似水年華》是二十世紀(jì)最重要的小說(shuō)之一,這早已成為定論。英國(guó)的法國(guó)文學(xué)專家喬伊斯·M·H·雷德在他所編寫(xiě)的《牛津法國(guó)文學(xué)辭典》中,就是這樣評(píng)價(jià)《似水年華》的。
人們?cè)缇驼f(shuō)過(guò),小說(shuō)是生活的鏡子,也是現(xiàn)實(shí)生活的橫斷面,是生物學(xué)或生理學(xué)上的切片。無(wú)論是短篇或長(zhǎng)篇小說(shuō),在它的有限的范圍的,強(qiáng)烈地深刻地反映某一個(gè)生活機(jī)體或生命機(jī)體的特性,而且不是一般的生活機(jī)體或生命機(jī)體,而是在特定的時(shí)間與空間條件下的典型的生活或生命機(jī)體。在世界各國(guó)一切文學(xué)產(chǎn)品中,小說(shuō)是人類生活的最切實(shí)可靠的見(jiàn)證。然而在各國(guó)文學(xué)史上,能夠負(fù)擔(dān)這樣重要任務(wù)的偉大小說(shuō)并不多見(jiàn)。舉例說(shuō),巴爾扎克的《人間喜劇》是這樣的小說(shuō)。托爾斯泰的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》也是。曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》也是。普魯斯特的《似水年華》也是這樣的小說(shuō)。這些偉大的作品都是人類社會(huì)生活的活生生的橫斷面。幾乎可以說(shuō):都是人類生活有血有肉的切片。
《似水年華》另一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是“我”與“非我”的界限不是絕對(duì)不可逾越的。普魯斯特曾經(jīng)給友人寫(xiě)信時(shí)說(shuō):“我決定寫(xiě)這樣一部小說(shuō),這小說(shuō)中有一位‘先生’,他到處自稱‘我’,我如何如何……”這位“先生”就是作者自己,這是無(wú)疑的。這么說(shuō),《似水年華》是一部自傳體的小說(shuō)嗎?不完全是。小說(shuō)貢徹始終的線索是“我”,但作者常常把“我”放在一邊,用很長(zhǎng)的篇幅寫(xiě)別人。正如哲學(xué)家阿蘭指出,《似水年華》的作者要寫(xiě)“此物”時(shí),必先寫(xiě)“彼物”對(duì)“此物”的反映。世界上沒(méi)有不是彼此聯(lián)系著的事物。沒(méi)有絕對(duì)的“有我”,也沒(méi)有絕對(duì)的“無(wú)我”。在這里,又可以指出《似水年華”的藝術(shù)手法與《人間喜劇》不同之處。巴爾扎克著重寫(xiě)“物”,這是眾所周知的。巴爾扎克把作為他敘述故事的“物”的背景描寫(xiě)得仔細(xì)周全,凡是小說(shuō)人物的住屋、屋子里的木器家具、人物的財(cái)產(chǎn)、現(xiàn)金帳目等等,巨細(xì)無(wú)遺,令人嘆絕?墒前蜖栐藦膩(lái)不寫(xiě)自然的背景,不寫(xiě)山水草木;也不寫(xiě)活的背景,也就是說(shuō),不寫(xiě)小說(shuō)主人翁周圍的其他活人。好象他心目中只有高老頭、葛朗代等主要人物,把主要人物的形象塑造得非常深刻、生動(dòng)。至于次要的人物,往往一筆帶過(guò),決不多費(fèi)筆罷。其實(shí)巴爾扎克心中只有一個(gè)“錢(qián)”字。
他寫(xiě)“物”也為了寫(xiě)“錢(qián)”,通過(guò)對(duì)房屋家具的描寫(xiě),說(shuō)明這些東西大概值多少錢(qián),因此可以估計(jì)出有關(guān)人物的財(cái)產(chǎn)情況。普魯斯特和巴爾扎克完全不同!端扑耆A》主要寫(xiě)人,寫(xiě)小說(shuō)中的主角,這是沒(méi)有問(wèn)題的,但也寫(xiě)作為陪襯的人物,而有時(shí)寫(xiě)得很仔細(xì),比方他寫(xiě)家中的老女仆弗朗索瓦絲,一個(gè)農(nóng)村出身的樸實(shí)婦女,頭腦中充滿農(nóng)民的成見(jiàn)與迷信。這位老女仆在主人家已經(jīng)服務(wù)了多年,主仆之間建立了感情關(guān)系。女主人很信賴她,喜歡她,往往拿弗朗索瓦絲的農(nóng)民思想,天真和迷信的言論開(kāi)玩笑,增加了小說(shuō)的人情味。普魯斯特有時(shí)也描寫(xiě)居室和室內(nèi)的陳設(shè),但都是一筆帶過(guò),簡(jiǎn)略而不煩瑣;有時(shí)也寫(xiě)居室外面的庭園,甚至大門(mén)外的街巷,以及郊外的田野山川。這一切,都增加小說(shuō)的人間氣息,反映小說(shuō)中的“我”的藝術(shù)家性格,詩(shī)人的敏感,以及他對(duì)生活的熱愛(ài)。這一切可能使我國(guó)讀者聯(lián)想起曹雪芹不但精心描寫(xiě)了大觀園中的`主要人物,十二金釵,也寫(xiě)了幾個(gè)有代表性的丫環(huán),同時(shí)也以詩(shī)人之筆描寫(xiě)了大觀園中的亭臺(tái)樓閣,曲水回廊,瓊林玉樹(shù),使人感到親切濃郁的人間氣息。《似水年華》第五卷《女囚》中,作者不惜大費(fèi)筆墨,詳細(xì)描寫(xiě)巴黎鬧市上的各種聲音,這是《人間喜劇》的作者無(wú)論如何想不到的。請(qǐng)問(wèn):到底是誰(shuí)的“人間”味更濃厚呢?
作為回憶錄式的自傳體小說(shuō),《似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說(shuō)都有所不同。這不是一部普通的回憶錄。作者對(duì)回憶的概念,對(duì)于時(shí)間的概念都與眾不同。他把今昔兩個(gè)時(shí)間概念融合起來(lái),形成特殊的回憶方式。比如他在兒童時(shí)期早晨喝一杯熱茶,把一塊俗名“瑪?shù)氯R娜”的甜點(diǎn)心泡在熱茶里,一邊喝茶,同時(shí)吃點(diǎn)心,他覺(jué)得其味無(wú)窮。等到他寫(xiě)《似水年華》的最后一卷《重現(xiàn)的時(shí)光》時(shí),他重新提起這件事,好象回到二十多年前的兒童時(shí)代,把當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境和身邊的人物都想起來(lái)了,好象“昔”就是“今”,“今”就是“昔”,“今”與“昔”結(jié)合,形成真正的生活。
所謂時(shí)間,實(shí)際上是指生命延續(xù)!把永m(xù)”一詞是柏格森哲學(xué)的重要術(shù)語(yǔ),所謂生命,就是延續(xù)與記憶。如果沒(méi)有記憶,思想中就沒(méi)有“昔”的概念。沒(méi)有“昔”也就沒(méi)有“今”,“今”“昔”兩個(gè)概念是相對(duì)而言的。沒(méi)有“昔”與“今”的結(jié)合,就沒(méi)有延續(xù)的概念,也就沒(méi)有生命。所以有人說(shuō),普魯斯特生命的最后十五六年是關(guān)在斗室中度過(guò)的,他把窗簾都掩上,室中無(wú)光,白晝點(diǎn)燈,他的時(shí)鐘與我們的時(shí)鐘不同,我們的時(shí)鐘上的指針是向前走的,他的時(shí)鐘的指針是向后退的。他愈活愈年輕,復(fù)得了失去的時(shí)光,創(chuàng)造了斷的生命。
《似水年華》和傳統(tǒng)的小說(shuō)不同,它雖然有一個(gè)中心人物“我”,但沒(méi)有貫徹始終的中心情節(jié)。只有回憶,沒(méi)有情節(jié)。這是普魯斯特對(duì)于法國(guó)小說(shuō)的創(chuàng)新,但不是為創(chuàng)新而創(chuàng)新,而是為了表現(xiàn)他對(duì)于生命的特殊感受而創(chuàng)造的新藝術(shù)手法。
《追憶似水年華》讀后感9
“惟一幸福的歲月是失去的歲月,惟一真實(shí)的樂(lè)園是失去的樂(lè)園。”
有人說(shuō):“未來(lái)只會(huì)更差,不會(huì)更好!蹦切┪覀?cè)?jīng)蹲在樹(shù)下抓著蛐蛐,看著重復(fù)再重復(fù)的動(dòng)畫(huà)光碟——那些我們?cè)X(jué)得如此無(wú)聊的童真歲月,在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴,只是我們?cè)僖不夭蝗チ恕I畹牟椒ネ浦覀儾粩嘞蚯,我們不可能靠著回憶過(guò)一輩子,唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來(lái)。
普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說(shuō)中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園,里面的每一個(gè)人物,每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤(rùn)了作者別具匠心的筆墨。雖然我只讀了很少章節(jié),卻不得不感嘆這個(gè)高度完整的回憶世界,里面每一個(gè)栩栩如生的人物,還有大段的細(xì)膩的場(chǎng)景描寫(xiě)。
普魯斯特自幼生活在一個(gè)較為寬裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭中,體弱多病。他沒(méi)有像海明威那樣的傳奇經(jīng)歷,但他憑著自己過(guò)人的天才和敏感,創(chuàng)造出了一個(gè)普魯斯特式的.浩大而縹緲的心靈世界。
我想敏感是與普魯斯特不可分割的特質(zhì)。我想沒(méi)有人不“懷舊”,普魯斯特窮其記憶寫(xiě)下《追憶》或許是為了記錄下自己生活中每一次思索,每一次情緒的波動(dòng);虺了迹蚋袆(dòng),或釋?xiě)眩蚴切沟桌,抑或是悵然若失,這些包含情感的經(jīng)歷難道不珍貴嗎?
一塊瑪?shù)氯R娜的點(diǎn)心和一杯熱茶的滋味足以令普魯斯特回到那段早已遠(yuǎn)逝的時(shí)光,普魯斯特是熱愛(ài)生活的。羅丹說(shuō):“生活不缺少美,只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛!边@句人盡皆知的話又有誰(shuí)仔細(xì)品味,反思自身呢?
不可否認(rèn),在這個(gè)快速生活的時(shí)代,我們?yōu)榱俗非笪镔|(zhì)的享受,舍棄了太多來(lái)自內(nèi)心的微感受,忽視了太多生活中許多獨(dú)特迷人的細(xì)節(jié)。每天等車的巴士站,你是否嘗試過(guò)擱下手機(jī),抬頭望一望此時(shí)的天空是湛藍(lán)的還是灰蒙蒙的,是否有飄逸的似馬奔騰的云朵,幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊。
年華似水,里面流淌著的是我們最美的回憶。他人所認(rèn)為的微不足道,也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好。
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